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, Paris, Renouard, 1826( lire sur Wikisource, lire en ligne ) Alexandre Lenoir, David souvenirs historiques, Paris, Institut historique, 1837 Miette de Villars, Mémoires de David : peintre. Lacroix, Verboeckhoven., 1867( lire en ligne ) Jules Michelet, Histoire de la Révolution française, vol. . Le registre paroissial de l'église Saint-Germain-l'Auxerrois a été détruit par les incendies de la Commune de Paris (1871), mais l'acte a été recopié et est cité par l'archiviste Auguste Jal dans son Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, Paris, Henri Plon, 1872, page 475. Peu après le 13 octobre, il est nommé au Comité d'instruction publique et, à ce titre, est chargé de l'organisation des fêtes civiques et révolutionnaires, ainsi que de la propagande. Entre-temps, Charlotte Pécoul, pourtant divorcée, apprenant son arrestation, revient auprès de son ancien époux ; le remariage sera prononcé.

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Cest peut-être lors de ces années dapprentissage quil développe une tumeur dans la joue gauche, consécutive à un combat à lépée avec lun de ses condisciples datelier. Comme autre source de revenus, ses élèves lui payaient douze livres mensuelles pour recevoir son enseignement, ce qui lui faisait selon les calculs d' Antoine Schnapper de 4 à 5 000 livres par an 132. » Plusieurs élèves de David furent ses assistants. Élie Faure donne une appréciation de sa technique de portraitiste : « les portraits. Au xviiie siècle, le terme couramment employé était «Vrai style».

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Les œuvres les plus caractéristiques sont Le Serment du jeu de paume, La Mort de Marat et Le Sacre. Mais c'est en 1826, un an après sa mort, que la première biographie complète du peintre paraît : Vie de David, publiée anonymement sous les initiales «A. Il arrive à Paris à la fin de lannée et termine son Bélisaire (Lille, musée des beaux-arts tableau de grandes dimensions destiné à lagrément de lartiste par lAcadémie royale de peinture et de sculpture, seul moyen pour les artistes. Datent aussi de cette période une étude de tête de philosophe et une académie de saint Jérôme dont le réalisme fait référence à Ribera. Le portrait des Lavoisier est mis en scène en faisant endosser à Marie-Anne Paulze le rôle de la muse. Carle Vernet lui imputa la responsabilité de l'exécution de sa sœur Marguerite Émilie Vernet qui avait épousé l'architecte Chalgrin. Tous ces portraits montrent une exécution plus rapide et plus libre, David laisse délibérément certaines parties, des détails du vêtement, les cheveux, ou le fond, moins achevés que d'autres 199. Fabre, pute a bruxelles une pute dans la rue Wicar, Girodet, Drouais, Debret sont parmi les premiers élèves de David. De novembre 1793 jusqu'à février 1795, les tableaux de Lepeletier et Marat vont siéger dans la salle des séances de la Convention. La facture est lisse, alors que la technique picturale du xviiie siècle français favorisait la touche en pleine pâte 186. Il refuse aussi de devenir membre de la Société libre des arts du dessin, crée par le ministre Chaptal 101. Les succès de David comme artiste établi et reconnu par ses pairs, comme portraitiste de la haute société de son temps et comme professeur, lexposent cependant aux jalousies de lAcadémie. 34, repris par Jules David 1880, et Bordes 1988,. . Buisson, 1806( lire en ligne «Notice historique et inédite sur. Le caractère trivial des costumes de ville, ne lui semblait pas adapté à la peinture d'histoire, dont l'idéal était la représentation de héros nus 197. Comme ordonnateur des fêtes et cérémonies révolutionnaires, il conçoit avec l'aide de l'architecte Hubert, du menuisier Duplay (qui est aussi le logeur de Robespierre du poète Marie-Joseph Chénier, frère d'André Chénier, et du compositeur Méhul, la fête. Armes parlantes (Ces armes reprennent le motif du tableau Le Serment des Horaces 140.). Ornements extérieurs : « Toque de velours noir, retroussée de sinople, avec porte-aigrette d'argent, et aigrette de même métal 141 ». La production de David dans le style Empire est représentée par deux grandes toiles de cérémonies Le Sacre, et la Distribution des aigles ; et plusieurs portraits d'apparat dont le portrait du pape Pie VII, celui de l'Empereur. 63, cité par Michel 1988,. . » Dans la composition de ses toiles, il abandonne la structure en pyramide alors en vogue au xviiie siècle, pour préférer des compositions en frise inspirées des bas-reliefs antiques, ce qui lui est reproché par Jean-Baptiste Pierre : « Mais où avez-vous. Il étudie attentivement les Antiques, réalisant des centaines de croquis de monuments, de statues et de bas-reliefs. Diderot (1781 Le Salon de 1781 in Œuvres complètes, tome 12, édition de 1876. . A b et c Schnapper 1980,. . Cette orientation vers le beau idéal et le nu grec, fut critiquée par les élèves les plus radicaux de David. ( lire en ligne chap. . Son beau-père, Charles-Pierre Pécoul, est entrepreneur des bâtiments du Roi, et dote sa fille dune rente de 50 000 livres 35, fournissant à David les moyens financiers pour installer son atelier au Louvre où il dispose aussi dun logement. Les expositions rétrospectives ont permis de faire le point sur létat des collections. Contrairement à son habitude de distinguer les groupes séparément dans ses peintures d'histoire ( les Horaces, le Brutus, les Sabines l'œuvre est caractérisée par une composition unifiée. » Cette révélation ne se concrétise pas immédiatement dans sa peinture ou ses dessins.

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